隋人书《妙法莲华经》，不输《灵飞经》，高清全集
隋人书《妙法莲华经》。其为敦煌莫高窟藏经洞在清末时散出之物，从清代末年至新中国成立几经转藏，现珍藏于上海朵云轩。经卷之写经部分饰淡墨乌丝栏，栏高２０１毫米，栏距１６毫米至２０毫米不等。行楷体，无名款。点画精丽，笔笔飞动，体态秀逸，神采艳发，通篇贯气，多劲健明快之韵。此经卷经中国古代书画鉴定组审定，断为隋朝人所书，但观其风格与唐代钟绍京的小楷《灵飞经》颇有几分相似之处。
郑培亮《妙法莲华经观世音菩萨普门品》，精彩
原名郑丕亮。1972年生于山东省阳谷县。先后毕业于聊城大学历史系、山东大学历史文化学院考古系。曾任聊城大学美术学院书法系主任、山东工艺美院美术系副教授、教授，现任职于中国书法家协会。
出版专著：《二十世纪中国书法史》（合著，河南美术出版社，1998年）；《两汉书法艺术研究》（中国文史出版社，2003年）；《从临摹到创作》（上海书画出版社，2007年）；《一笔一画——关于隶书的书写状态》（荣宝斋出版社，2011年）；《刀笔吏》（华文出版社，2014年）；《郑培亮书法刻石·铭石镌华》（书法出版社，2020年）；《郑培亮书法刻石·尚势崇丽》（书法出版社，2020年）；《郑培亮书法刻石·溯源竞流》（书法出版社，2020年）；《郑培亮书法刻石·删繁就简》（书法出版社，2020年）；《郑培亮书法刻石·正末归本》（书法出版社，2020年）。论文曾获全国首届隶书学术讨论会三等奖、第四届中国文联文艺评论奖一等奖，在国家中文核心期刊发表论文多篇。
郑培亮书
《妙法莲华经观世音菩萨普门品》
局部大图
近年来，培亮兄时有微信传来新作,赏心悦目，每次拜读都让我心动不已，反复观赏，受益良多。
培亮兄这些年的书法探索，主要侧重楷隶之间，其创作多取法简牍、汉碑及刻经。其中楷书创作更是得益于秦汉古风，其面貌明显有别于隋唐一路而自成一格。
鲜明的个性特征，实与传统不悖，却与时人相离，用别出新意、独树一帜来形容，恐不为过。观其书作，笔法稳沉老道而爽利，点画精准到位，瘦硬峻峭。行笔间起承转合，顿挫分明，笔画呼应，逻辑相通。字法讲究，结字别趣而不落窠臼。可谓平中见险，意蕴深藏，着实展现出了夭矫不群的审美意象。书中既有汉隶架构的大气象，又具六朝写经书的恣肆灵动，其中妙处更突显出书者的智慧与匠心独运，确乎臻此境界不易，若非天赋异禀，旦夕砥砺，临池不辍，岂能企及。
——顾亚龙
中国书法家协会副主席
当代中国书法发展的路径何在？当代书家都在思考探索，经过四十年的行进途程，前方的路标似乎隐隐可见，标示出的方向就是：交合生发。 其间探索者所据以生发的父本母本各异，偏倚也不相同，其形成的风格面目自然千变万化，更有超前者，以多重父本母本化合，如此手法，生发之风格就不为浅表所识，如此之演化，生添了当代书坛万紫千红的景观。
近年来，培亮先生倾心于简牍、汉碑与写经的钻研，就这三个路数来说，数量庞大，体系完整，并且三者各以独特的风格系列呈示给世人。以什么样的方法去临，以什么样的形式进行吸收与化合？这在进行工作之前与行进之中都是需要认真选汰、反复化合试验，以确定选择的语素在化合生成之后，符合自己的审美预想。培亮在临摹中，有意省略了许多不必要的语言缠绕，在主题的中轴在线展开自己的构设，他兼顾三者的均衡构成，新风格保持三点支撑，避免因过分偏移而带来原初构想的意外失落。
郑培亮书
《妙法莲华经观世音菩萨普门品》
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他的这个化合生成过程按时间跨度来说不算太长，这里边的原由一方面出自他的理论自觉，对简牍、汉碑与写经三者他都有深度研究，在研究的过程中，自身能够提纯化合的元素，有了一种审美预约。另一方面是能熟稔中国书法发展的脉络，恰当定位自己抉择的独特性。 实践的自觉和理论的自觉，推进了前行速度。现在呈现在我们面前的作品，与已有的中国书法风格相比照，可以说有许多的似曾相识，这应该说是中国书法基因的反照，当我们略加深入，既可以发现，与我们脑海里存储的似曾相识，不是在一个时空里相遇，培亮先生用一批曾经相识，化合生发了一个新型的属于自己的书法世界。
就其笔划形态而言，已经进行了分类配置，长画更多舒张而悠长，一波三折，这种神态的定位似乎在写经与北魏墓志之间，下笔的轻松快捷，又抛开两种取法的版本很是遥远，悠长的韵律予审美主体以心灵的放纵。当他的这种笔道用于写经时，不能不让人获得精神上的超升。原本的墓志和写经，都同时走出了率意的草书区域，让楷化的面目越来越表情化。培亮在自我塑造过程中，携带简牍意趣，让长画的舒张带上了草书的神韵，这种神韵的召回与复现，应该说是十足的自若。 由于操练的稔熟，使表现进入新的自然，他抓到的这一个审美契机，不单纯使用在横长画上，还更多地体现在笔划表现的许多方面，比如点之映带、长竖弯钩的形象，都融入了草味的塑造。
郑培亮书
《妙法莲华经观世音菩萨普门品》
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这些因素的积淀，不能只表面化地理解为书写速度是其主要成因，根本的是审美预计在起主导的作用。 短横画的排列的表现似乎更加轻松了一些，快速的节奏给人以不经意的表像，实际上隐含着十分的刻意，刻意以不经意表现出来，这不能不说是艺术表现的成熟，微妙多变的笔划形态完全可以说明深层的寓意。为了消除同向笔划的板滞，培亮多采用了各种非同向处理手法，使相同笔划有了不同的面貌，书法形象得以灵妙的改变。 深入简牍，就会为其中书手各自的变化弄得神魂颠倒，表现之丰富，使人目眩，不知所取。
培亮在提取过程中，依然遵从了简约之手法，对大量尚欠成熟和稳定的语素，都置于了舍弃的地位。我们通体观览他的作品，在法度的建设上显得十分的严谨，当然他的这一种严谨是在自我营造的轻松活泼气韵中铺展开来的。
——翟万益
中国书法家协会副主席
郑培亮
《妙法莲华经观世音菩萨普门品》
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