宋词巅峰之战，柳永苏轼晏殊各作一首《蝶恋花》，谁的意境更高？
从前，在北宋的词坛上曾有两位大拿——
他们一个通过自暴自弃的方式，一个通过揭别人和自己老底的方法，各自捣鼓出了一句千古名言，引得《人间词话》的作者王国维拍案叫绝。尤其晏殊的那一首，愣是被王国维把豆腐干吃出了卤牛肉的味道来，还到处宣传个没完。
然后，北宋的全能型写手苏轼闪亮登场了，他也填了一首《蝶恋花》。 并且还一下子捣鼓出来了“两个名句”，直接从“气势”上直接碾压了前述二人。
一、“衣带渐宽终不悔”
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》——北宋·柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永不愧是民间最红的歌词作者，他的遣词虽然非常通俗，但是意境却十分优美。尽管以相思为主题， 但是却是以男子为主角，读出来没有半点脂粉气息 ，倒有一种郎本多情的味道。
开篇第一句通过叙事，交代了主人公独自站在一座高楼上，极目远眺。看到远方无边无垠的青草地，天涯芳草，凄凄碧绿，就如同这个春天带给他的愁绪一样。
他通过芳草联想到了什么呢？是爱人的绿罗裙，还是远游的王孙？他却故意卖关子不说。他一个人站在楼上等啊等，望啊望。不知从什么时候开始，一直等到了日暮。
傍晚时分，太阳的光晕照在绿草地上，形成了一幅凄美的风景画。看到最后我们会发现，其实他当时正处于“失恋”的状态下。
凄凄芳草让他春愁暗生，可是他却在极力通过画笔，歌颂这种愁惨的画面。并且他还反过来怪别人“谁会凭阑意”？那是啊，没有失过恋，又不是“痴人”的话，的确是不懂他在想什么。
然后他自己一个人发愁，愁到了无计可消除，于是他就决定借酒浇愁。但是，这根本就没有什么用。到了最后，他就讲出了那句“衣带渐宽终不悔”的名言。
这句话的意思是说：我因为想她，已经瘦到了皮包骨头，衣服、腰带都松了几大圈了，可是我永远都不会后悔！
他就这样，通过表演自己的自暴自弃，赢得了王国维的极力赞赏。 所以王国维夸他最后两句词是“专作情语而绝妙者”，“古今不曾多见”。
二、“昨夜西风凋碧树”
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》——北宋·晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
晏殊不仅是北宋的宰相，更是婉约词领军人物之一。他那正经八百的风格较之柳永的“民歌变种”，就显得有点《小说月报》VS晋江榜首的味道。
晏殊这一首词出名，主要是因为王维在《人间词话》里借他的名句作为“古今成大事业者”三重境界的第一重。但是，王国维所谓的境界和晏词本身的内涵，其实毫不相干。
这一首词开头借菊愁兰泣，暗示某些品格高尚的人，或者是晏殊自己遇上了麻烦事。假如我们从字面上去理解时，当我们读到 第三、四、五句，其实就完全可以了解他想说什么了。
这也是一个关于“失恋”的悲伤故事。 清晨，词人还在怀想前昨夜发生的不幸事件。“燕子双飞去”是指他所爱的人和别人“一起飞了”，否则这里明显应该写“孤雁单飞”，可惜人家“双飞”了。
他本来就是幽兰芳草一样的品性，可是他的心上人却并不懂得欣赏，竟然还在昨夜和别人一起跑了 。
而昨夜本是一个明月夜，明月自带团圆意象。爱人都走了，月亮还毫不知趣，穿窗绕户地追着他照啊照。好像在刺探昨夜他和爱人之间，到底发生了什么八卦！
于是他就说“昨夜西风凋碧树”。昨晚上，一阵狂风把好端端的一株繁茂的大树都给刮秃噜皮了，如今只剩下我一个“光杆司令”。你要是再不懂，我就不说了。
写到这里，主角一个人登上高楼，“望尽天涯路”。尽管他受到了伤害，但是他还是想知道佳人去了何处 。想给她写封信，却不知道地址。
现在大家就明白了吧？其实是因为他前女友把他甩了，所以没有告诉他自己落脚的地方。
三、“天涯何处无芳草”、“多情却被无情恼”
《蝶恋花·春景》——北宋·苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
苏轼这一首同样是写“爱人跑了”，但是性格豪放、洒脱，所以并没有太多的伤感。他在词的第一句中，通过“花褪残红”和“青杏小”，来暗示万事万物的新陈代谢。
旧的不去，新的不来！她走了又怎么样？那燕子飞（前女友走）的时候，还在村口溪水边儿上打了好几个转儿呢，看来她是舍不得我。
刚开始分手时，两个人都发愁。可是等到愁思结成了柳絮，一阵春风吹来，愁就慢慢地减少了。说明时间是疗伤的圣药，然后来一句著名的感叹“天涯何处无芳草！”
最后，他还不忘说一番道理。他用墙里、墙外来举例说——人和人的悲欢，并不相通。既然分开了，就让她笑声渐行渐远。千万不要自作多情，反被无情的人惹恼了。
四、三首相思词，三种不同境
柳永、晏殊和苏轼三人讲“前女友”的词，各有其境界。
柳永是情深不悔，执迷不悟型，他所处的境界是“常人境”；晏殊则是超级理性的，成人之美型，他处在“圣人境”；而苏轼对待感情显然是提得起、放得下，他处于“闲人境”。
柳永的词是三人中“最俗”的，但是也是讲爱情最“美”的。所谓大俗即大雅，相思明明苦到他哀毁骨立，瘦得不成人形，可是他还要歌颂这种相思的凄美 。
那一日，落日余晖下的烟草迷离，还带着细细的微风。于是他就支着这一病骨，独自伫立在危楼上，从白天一直望到夜晚，等着前女友回头。在词中，他把自己写得特别痴情。
贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》，也写过这种痴态。他的“飞云冉冉蘅皋暮”写得也非常的美，但是不如柳永的“草色烟光残照里”来得通俗易懂。所以，柳永在民间才会这么受欢迎。
柳永这首词，突出了一种“痴人”对感情的留念。情感丰富的人往往很容易受伤，可是受伤之后，他心里又产生了一种“痛”的感觉。
现在的心理学说：适度的痛感会刺激到人身体分泌多巴胺，这会给人带来快乐的感觉。 但是一般人绝不敢承认自己被“抛弃”了，或者为爱“受伤”了，还会有一点“暗爽”的感觉 。
北宋的柳永却直接把那种轻微的“被虐待狂”般的感受诉诸笔端了。因为面对爱情而失去理性，所以说他写的是“常人境” 。
晏殊的这一首词，其实有很多的争议。长期以来，许多的词评家都不知道这首词究竟在讲些什么， 甚至他词中的主角是男是女，都还有着很大的争议。
但是经过我的分析，我发现大家可能都把事情想复杂了。因为完全没有必要从他的身世、背景和个人经历，去牵强附会词中的内涵。
至少从字面上来看，他的确就是写了一个“前女友”与别人“双双飞去”的伤心故事。 平常写恋人分别，只会写孤雁单飞。因为他的爱人是和别人同去的，所以他写的是双燕飞。
作为婉约词的高手，再加上又是北宋的宰相。所以晏殊提到这种儿女私情的时候，表现得比较含蓄，写得也非常的隐晦。
许多人一直非常奇怪，晏殊这首词从“昨夜西风凋碧树”开始，到下半阙的词风，为什么和前面大大不同。
其实这并不是他故意想在风格上有所突破，他只是陈述一个事实罢了。因为词中人发现：他女友昨夜跟人跑了！相当于是一场狂风把他们爱情的大树给刮秃了。
由于女方是私奔，肯定不敢让他知道，也不敢说自己将要去哪里。所以他本来想写信告诉对方：虽然你抛弃了我，可是我决定成全你，但是却找不到寄信的地址。
大家看看，这能是平常人的思维吗？这明显就是人格中的“超我”大爆发了，所以他的词境就数处在了“圣人境”。
苏轼的词就写得非常轻快，终结就预示着新的开始，万事万物总是处于一个大循环之中。这种想法，和他喜欢说禅有关。
对于感情，苏轼是提得起放下的。他告诉大家：刚分手的时候，总有一方依依不舍。但是随着时间推移，大家很快就会忘记前任，开开心心去寻觅自己的天涯芳草了。
然后，苏轼还怕这些人不懂他到底说的是什么，所以又以“墙里墙外”来打比方，为的就是告诉大家：人和人之间总是隔着一层障碍的。
你在这里怀念旧情，那墙里的人根本看不到你“独自上高楼，望尽天涯路”或者是“为伊消得人憔悴”，她只管在墙上嘻嘻哈哈。
一个人太多情了，且不忙说情深不寿这种事，你自己是个多情人，别人不和你一样多情，你还要怨别人，那就很没意思了。
但话又说回来，爱情本来就是一时头脑发昏。要是真的能这么理性，要么是没爱过；要么就是爱过的，变得不爱了。 也就是一个与爱情不相干的闲人吧，所以苏轼的词处在“闲人境”。
不过，后来他那句“天涯何处无芳草”，还经常被人用来劝失恋的人。由于爱的反面就是不爱，因此苏轼的《蝶恋花·春景》摆脱恋爱束缚的“境界”最高。
但是，基于“意境”的名词解释，情景交融做得最好的，必然是柳永的这一首《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，因为这一首在感情上是最写实的。
唐不知名才子一首相思诗，把春愁写得极致，感情细腻，美到心坎上
相思之情有时是一种特别微妙的情感，这对于古代人来说显得更加特别，毕竟相隔千里之时很难再见一面，古代出行全靠马车，日行千里也只是无稽之谈，古代学子想要参加科举考试，都要提前半年就要进京赶考，可见如果两个人时隔千里想要见一面该有多难，在古代诗、信也就成为了他们彼此之间唯一的沟通方式。
《更漏子·春夜阑》
唐代：毛文锡
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
春天的深夜静悄悄的，春天的思绪也是连绵不断的，花丛外面的杜鹃鸟一声一声的啼叫着，似乎在挽留西去的残月。相思的人已经不见了踪影，相思的梦也无法做成，使我的内心倍感孤独，那红纱罩里面的一点点的残灯。
诗人心中最感到愤怒的就是在这个时节分离，在这春暖花开的季节里，台阶下的丁香花枝繁叶茂，每一朵都好像一个心结。夜里的雾渐渐地散去了，朝霞已经显示在了天边，房梁下呢喃着亲亲的细雨，不一会便飞来一对春天的燕子。
这是一首来自晚唐末年、五代初的著名词人毛文锡，这首诗主要描绘女主人的相思之情。诗人极为擅长写闺情，往往风趣幽默、深入人心，这是一首艺术性很高的闺思之作。
闺中的少妇思念远方的亲人，一整夜都无法入睡，就连一声声的鸟叫也听得仔仔细细，完全没有一丝丝的困意，表达了女主人公爱之切、恨之切的特殊情感，女主人思念的愈加强烈，心中的怨恨也就愈深。诗人巧妙地描绘出了一幅爱恨情仇的闺中画，这其中的感情也都是诗人通过环境的气氛烘托出女主人公的心理活动。
唐代的繁荣不仅仅体现在百姓的生活上，更表现在唐诗的大发展之上，一提起唐诗我们都会随口而出一句句优美的诗句。但是殊不知到了晚唐五代的时候，诗词有了更大的发展，这一时期著名的诗人也是层出不穷，也是这些诗人共同的努力，才形成了日后宋词的繁华，所以说五代的诗歌正是在这特殊的时间起到了特殊的作用。
毛文锡这位并不出名的晚唐诗人，所写下的这首少妇相思的诗词却非常的令人感动。这是一首描写女子半夜醒来思念亲人的唯美诗句，相比于唐诗的意境之美，这样的作品更容易抒发诗人的特殊情感，也更容易深入人心，感受不一样的晚唐之美。
这首诗中最为引人入胜的内容就是对景物的描写，从"梁间双燕飞"中我们可以看出，就连小小的燕子都是成双成对，而女主人公却独自一人，这也非常容易引女子的相思之情。本来成对的燕子绕梁飞，是一种非常和谐美妙的景象，可以抒发出一种愉快的心情，然而面对这样美景的女主人公却十分忧愁，这种美丽的景象和此时主人公的内心形成了鲜明的对比，所以便写出了雾散天亮的景象，一夜的思愁还有没褪去，清晨的阳光就已经映入眼帘，这样的景色不但没有解除忧愁，反而更是增添了一种孤寂之情。
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