身边档案｜古诗词中的那些花儿——桂花
朱丹（四川省地方志工作办公室）
“兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁”，如果说春天是一首灵动欢快的诗歌，秋天则是一幅澄净空明的画，画中西风萧瑟、黄叶飘零；画中瓜果飘香、朗月流金……更有三秋桂子，纷扬飘洒于天地间，其香或远于沉水，或淡如秋云，正是“桂子月中落，天香云外飘”。
八月桂花，是白居易对江南的追忆：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头；是吴文英对爱人的怀念：天外幽香轻漏，人间仙影难寻；是朱淑真的高洁理想：一枝淡贮书窗下,人与花心各自香；是李清照的绵密忧愁：熏透愁人千里梦，却无情……当冽冽秋风吹彻、茫茫白露为霜时，面对清香秀美之桂花，长途跋涉的行人，终会在人生的各种悲喜交集处，觅得一份返璞归真的安宁和淡然。
一、桂花之美：仙种原从月里来
桂花之美，一美在“仙”。《淮南子》说月中有桂树，段成式《酉阳杂俎·天咫》又说月桂下有西河人吴刚“学仙有过，谪令伐树”，令清雅的桂花平添了几分仙气，古人也常以带“桂”的词指代月亮，如桂轮、桂魄，蟾桂、玉桂等，并将桂比作月宫仙种。桂花之美，另一美在“贵”，是吉祥美好、仕途得志、荣华富贵的代名词。
在封建时代，“学成文武艺,货与帝王家”成为庶人改变自己出身和处境的最好契机。逐渐形成的“以诗赋取士”的入仕制度，也使得文人对功名的热望空前高涨。
桂树花发于秋，古人多以此赞誉秋试及第者，称登科为“折桂”。因月宫又被称为蟾宫，“蟾宫折桂”也由此成为古代知识分子的最高理想。
岩桂
宋·杨万里
不是人间种，移从月里来。
广寒香一点，吹得满山开。
此诗体现了杨万里诚斋体诗诗意既“奇”又“活”的特点。前两句将神话传说同眼前岩桂盛开的实景有机地结合起来,以虚写实,化虚为实,使天上人间浑融为一,从而突出了岩桂的美。后两句中，“香”是眼前岩桂散发的香,“开”是眼前岩桂所开的花，诗人以此与“广寒香一点”相联系,表明二者因果联系。
诗人以“满山开”的岩桂作为联想和想象的触发点,描绘了一个恍如仙境的美妙世界。此诗语言明净清纯,透脱空灵,毫无雕琢痕迹,恰如“月里”“广寒”的空虚清澈,又似岩桂的纯洁无暇、清芬宜人。同样以桂为天花、神品的还有楚娘“清香不与群芳并，仙种原从月里来”、郑域“来自广寒宫，真偷得天香入骨”等。
春日将欲东归寄新及第苗绅先辈
唐·温庭筠
几年辛苦与君同，得丧悲欢尽是空。
犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。
三春月照千山道，十日花开一夜风。
知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。
“花间派”鼻祖温庭筠之诗多辞藻华丽、秾艳精致，然而他的近体诗中却还有一些吊古伤今、抒怀寄愤之作，写得感慨深切。在这首诗里，共同度过艰辛岁月的故人（即“苗绅先辈”）已科举及第，我却还在江湖漂泊，月照千山路，花开一夜风，我却找不到进入杏花盛开的园子的路，只有停下马来惆怅地看着满枝的红花。
联系颔联和尾联，“无路入”的“杏园”指可望而不可及的仕途之路，让人“惆怅”的“红”正是让“我”失意的官场，也映衬了首联“尽是空”的人生感悟。颈联中那般美丽的月夜风光，暗衬了诗人心中不能平抑的悲伤。此诗语言平实，寓意颇深，既有对故人及第的欢喜，又有自己见弃于当时、漂泊无定的寂寞和生不逢时、前途无望的深沉感慨。
同样以“桂”写科举的，还有罗隐“五等列侯无故旧，一枝仙桂有风霜”、杜甫“梦兰他日应，折桂早年知”、郑德辉“寒窗书剑十年苦，指望蟾宫折桂枝”等。
二、桂花之“志”：自是花中第一流
叶嘉莹先生在《迦陵论词丛稿》里论述了诗歌的主要质素是“兴发感动之作用”，认为诗歌产生原因之一即在于“得之于内心与外在事物相接触时的一种敏锐直接的感动”。大自然风霜雨雪、草长莺飞，尘世中的悲欢离合、爱恨情仇都能引发诗人情感的波动和灵魂的震颤，酝酿成一种兴发感动的情感，“真情激动于中，言辞表达于外”，便成为诗。
古人写花，不仅仅是描摹花之体态风姿，更是在花与自身情感意志的激荡中，看到了那个最真实的自己和自己一直眷念的那个世界，那里无限自由，那里无限真实，那里万古长青。
《感遇(其一)》
唐·张九龄
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣生此意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折。
此诗为张九龄十二首《感遇》诗之第一首，感遇即有感于身世际遇，作于张九龄由右丞相贬为荆州长史时。张九龄因为官正直，直言敢谏，受到同僚排挤被贬，政治上的怀才不遇引起诗人的无限感慨。
此诗首联以春兰、秋桂起兴，春兰搏动、桂子飘香，虽只云兰叶、桂华（通“花”），却是互文见义且对仗工整，寄托其孤标傲世气节。颔联承接上文，说明兰桂均应季展示其生机盎然本性，也作为伏笔暗示下文“本心”，活画了诗人孤芳自赏的神情。颈联笔锋一转到隐士生活，“谁知”给人异峰突起之感，表达隐士对风雅兰桂的爱慕。尾联忽开新意，推出主题：兰遇春而葳蕤，桂至秋而皎洁乃是本性，不因美人攀折而觉身价倍增。
“本心”与前文“自尔”呼应，表达诗人洁身自好的品德。本诗章法严谨，语气平和，温文尔雅而风骨毕露，潜藏的悲愤情绪含而不露，又使此诗显得雅正冲淡、委婉蕴藉。
鹧鸪天·桂花
宋·李清照
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
此词上片写出桂花的独特风韵和词人对桂花的高度评价。“暗淡轻黄体性柔”重在赋“色”而兼及体性，情疏迹远只香留”重在咏怀而突出“香”字，表明桂花不以明亮炫目的光泽和浓艳娇媚的颜色取悦于人，虽色淡光暗却温雅柔和、情怀疏淡。
后两句以群花作衬，反映了词人的审美观，她认为品格的美、内在的美尤为重要。“何须”二字，把仅以“色”美取胜的群花一笔荡开，而推出色淡香浓、迹远品高的桂花为“花中第一流”。
词的下片始以梅、菊作比，赞叹桂花的无与伦比，为中秋时节的花中之冠。“骚人可煞无情思，何事当年不见收”为桂花抱屈，认为屈原遍收名花珍卉喻君子修身美德，却忽略了桂花，实乃遗恨。
此词咏桂而不滞于桂，或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，层层立论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美，也显示了她超尘脱俗、卓尔不群的审美品味，桂花在这里，也成为词人正直性格的写照。
三、桂花之“思”：冷露无声湿桂花
秋风起兮白云飞，草木摇落兮雁难归。离人心上秋意浓，更何况天涯路远，山水遥迢，岁岁年年，归期仍是未可期，家国只在梦魂里。再加之“良马足因无主踠，旧交心为绝弦哀”，身负凌云万丈才又如何？琴瑟奏出千古绝调又如何？
这世间平步青云者少，多的是“一生襟抱未曾开”；高山流水遇知音者少，多的是“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”，谁不是在人生的每一个十字路口徘徊又彷徨？只是有的人借明月千里、丹桂飘香遥寄满腹相思；有的人则在桂花松子常满地的山野林间闲听花落、卧看行云，心如明月，便将一切看得清清楚楚；心无喧嚣，便能听到大自然里那最动人的交响。
十五夜望月
唐·王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
此诗用形象的语言、瑰丽的想象，营造了月明人远、思深情长的动人情境。
首句写望月环境，“地白”二字给人以积水空明、澄静素洁和清冷之感，“树栖鸦”三字朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
次句可谓全篇点题之笔。明写冷气袭人、露湿桂花，却让人看到那在万籁俱寂的深夜仰望明月凝想入神的诗人，丝丝寒意袭来，他会不会也浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？诗的意境由此显得更为悠远。
后两句忽然宕开，由一人的望月联想到天下人的望月，在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥想家乡亲人，“不知秋思落谁家”并非真不知，而是极写秋思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美。
明明是自己在怀人，偏问“秋思落谁家”，将诗人对月怀远的情思表现得蕴藉深沉。一“落”字新颖妥贴，仿佛那秋思也随着银月的清辉一齐洒落人间，给人悠然不尽之感。
咏岩桂（其一）
宋·朱熹
亭亭岩下桂，岁晚独芬芳。
叶密千层绿，花开万点黄。
天香生净想，云影护仙妆。
谁识王孙意，空吟招隐章。
此诗前两联淋漓尽致地描绘了岩桂的生态习性（生于岩岭间）、物候表现（花开仲秋节）以及挺拔的主干、层叠的枝叶和稠密的花朵：“亭亭”言其挺立秀气之貌，“岩下”点明其生存环境，因为所在之地人迹罕至，所以是“独”芬芳，绿叶“千层”，花开“万点”，言其数量繁多。
后两联托物言志。“天香生净想，云影护仙妆”是说这人间罕有的香树原本为天上月中之物，引来白云与它相伴，更引得隐士为它痴迷。“招隐章”典出《楚辞·招隐士》，相传为西汉淮南王刘安的门客淮南小山作（一说为刘安作）。其内容为陈说山中的艰苦险恶，劝告所招的隐士（王孙）归来。因《招隐士》开篇便以山中桂树起兴，说“桂树丛生兮山之幽”，所以朱熹由岩桂而想到“招隐”。
朱熹为桂而折服，劝导招隐者无须发出“王孙兮归来，山中兮不可以久留”的呼唤。能与岩桂为友，感受大自然令人心醉的生气，生命便自然不会落空，这是隐士的真正乐趣。王维“行当浮桂棹，未几拂荆扉”，也暗喻朋友有隐士般的高风亮节。
一年秋意浓，十里桂花香，不必再叹息“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”，且共着这清可绝尘、浓能远溢的桂花香，用桂花的一抔明艳，桂花茶的一杯清香，桂花糕的一抹香甜，将满身的霜尘化作心里最真切的欢喜。然后，再在那一场场桂花雨中，枕着天青色烟雨的睡榻，一梦无边。愿梦里，有君子剑影、伊人琴声；愿此去经年，不负韶华不负秋，不负苍生不负己。
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「子夜诗集」七律·181025
【子夜诗集】七律·181025
闲赋新词韵待斟，市声充耳不堪闻。
待沾微雨盈襟袖，却看归车动陌尘。
逐客休题曾折桂，飘萍且作未推文。
江湖秋水知多少，中夜时分问故人。
ps，霜降以来，两日未有诗思。偶睹回复“秋分”二字，因得“江湖秋水知多少，中夜时分问故人”。今循其韵，作七律。
七言律詩 押文韻
闲赋新词韵待斟，市声充耳不堪闻。
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
待沾微雨盈襟袖，却看归车动陌尘。
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
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仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
江湖秋水知多少，中夜时分问故人。
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注解
陌尘，
唐·温庭筠《送客偶作》：故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。
宋·黄庭坚《捣练子》：梅凋粉，柳摇金，微雨轻风敛陌尘。
元·王恽《水龙吟》：纵使寒生，犹胜空隙，陌尘黄卷。
明·杨慎《寄题杨凌泉水木清华堂》：岚霭望山堪拄笏，陌尘流水任行车。
清·郑文焯《法曲献仙音 园居春尽病起闻雨述怀》：絮捲陌尘飞，放东风、莺燕无主。
折桂，
南朝·江总《经始兴广果寺题恺法师山房诗》：不见投云状，空留折桂心。
唐·杜甫《同豆卢峰知字韵》：梦兰他日应，折桂早年知。
唐·温庭筠《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》：犹喜故人先折桂，自怜羁客尚飘蓬。
宋·张抡《满庭芳·寿杨殿帅》：流庆远；芝兰秀发，折桂争先。
宋·魏野《上知府大同王太尉》：分茅已是无双将，折桂兼为第一人。
元·关汉卿《【中吕】普天乐 崔张十六事 其十四》：趁西风折桂枝，已遂了青云志。
明·郭谏臣《赠丁侍御同年赴南都三绝 其三》：折桂当年并马游，君今揽辔气横秋。
清·李渔《夺锦楼》第一回：那些未娶少年一发踊跃不过，未曾折桂，先有了月里嫦娥。
单人耘《采桑子 浦镇临街小阁作》：情辞悱恻伤畴昔，折桂焚椒。
【格律】
七言律詩 押文韻
闲赋新词韵待斟，市声充耳不堪闻。
平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
待沾微雨盈襟袖，却看归车动陌尘。
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
逐客休题曾折桂，飘萍且作未推文。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
江湖秋水知多少，中夜时分问故人。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
【七言格律·首句入韵】
平起正格
平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韵）。
平平仄仄平平仄（句），仄仄平平仄仄平（韵）。
仄仄平平平仄仄（句），平平仄仄仄平平（韵）。
仄起正格
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